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周星驰的《功夫》,斧头帮、包租婆这些经典桥段你看了多少遍?红点影视

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从2019年开始,传言周星驰的《功夫2》也将开拍,这个消息也得到了本人的回应。周星驰的《功夫》堪称经典。时隔多年,电影当中的很多梗一直被津津乐道。那些搞笑的桥段,经典的桥段,每每想起都让人觉得好笑。


《功夫》的经典,不止在于经典的人物,桥段,包括电影拍摄手法、镜头语言、电影配乐等综合视听语言也是教科书级别。


《功夫》是一部动作喜剧片。由周星驰执导,周星驰、梁小龙、元华、黄圣依主演。影片于2004年12月23日在中国上映。


2005年,该片获第24届香港电影金像奖最佳电影奖、最佳剪辑、最佳动作指导等多个奖项以及第42届台湾电影金马奖最佳影片、最佳导演奖、最佳视觉效果奖等多个奖项。


电影镜头拍摄方法囊括了平行蒙太奇,颠倒蒙太奇等。多处运用了长镜头,活灵活现的镜头切换也十分别致。


开场篇:交代故事背景和矛盾起因


电影正式开始又是一个长镜头。从陈探长这个特写镜头开始,镜头开始往后摇移。


电影这个长镜头就好似观众的一双眼睛,在窥视警察局的布局。与此同时耳边伴随着惨叫的人声,更加激发了观众兴趣。吸引观众跟着长镜头的摇摆去发掘背后的故事——声音咋来的?发什么什么事情了?警察局里谁被打了?


最后镜头定格在“罪恶克星”这个牌匾上。没多久,随之而来的就是一个警察人员被扔过来了。这画面其实极具讽刺意味。本应该是除暴安良扫除黑恶势力的警察,结果呢,却被扔到罪恶克星这个光荣的匾牌上面,重重摔下来。


这伤的可不仅仅是一个人的身体这么简单,还有对警察局面子上的侮辱啊,直白而又幽默的反应了当时社会的无序,黑暗。也给观众留下一个悬念,是谁把警察竟然敢打成这个样子?不得佩服这镜头语言太会讲故事了。


下一个画面紧接着切出了刚刚打人的幕后人。


只见冯小刚饰演的鳄鱼帮大哥吼出一句“还有谁”。那种舍我其谁的霸气隔着屏幕都能让观众感到一声震颤。能在警察局里说出这么霸气话的人那也就不奇怪之前敢把警察打了。


在这里我想从镜头方面来分析一下。这是一个特写镜头。镜头重点放在了鳄鱼帮帮主的脸部,从他的霸气的眼神,狰狞的面部,锋利的牙齿,很好的传达出来鳄鱼帮帮主的气质。


鳄鱼帮帮主说的第二句话就很无厘头了——这么漂亮的女人就因为往地上吐了一口口水,就被你们抓到这里来。与此同时,镜头切到了他说的那个女人。


还有王法吗?还有法律吗?


鳄鱼帮老大这句话明显是贼喊捉贼的打脸啊。明明是自己目无王法,大闹警察局,还有脸说警察,控诉对这个社会的不满。明白这背后逻辑的观众看到这里肯定是被逗笑了。


接下来镜头往下一切,对着了鳄鱼帮老大的鞋子。与此同时他说的台词——你们局长也得给我们鳄鱼帮面子。这句话就让观众知道了,这伙大闹警察局的人是鳄鱼帮。


鳄鱼帮貌似占得上风,威风凛凛。临走的时候,还不忘自诩一句——看什么看,没见这么帅的老大?接下来这个镜头画面又很有意思——陈探长淡定的把门缓缓给关上了。我想这个关门的情节隐喻了之后警察和斧头帮合伙关门打狗,绞杀鳄鱼帮。为之后情节埋下了伏笔。


这句我做什么生意都不做电影的台词。其实是一句很平常的台词,但之所以会让观众觉得无厘头,忍俊不禁,就是因为说这句话的鳄鱼帮老大是冯小刚大导演啊。再配合这性感挑逗的画面,也算是鳄鱼帮临死之前留给我们观众最后一抹光辉吧。


随着一阵阵沉重的脚步声传来,杀气腾腾,警察局的门也好似有预谋地锁了。进退维谷,斧头帮老大觉得大事不妙。这时候镜头又是一个特写,鳄鱼帮老大一改之前的霸气侧漏,眼神凝重了。


下面这个镜头画面构图很有意思。斧头帮的群体成员在镜头上部分,鳄鱼帮帮主的头在画面下部。这一上一下的构图位置其实也就预示了两者势力的高低。


我们还可以从镜头角度上分析两者之间的势力高低。


对鳄鱼帮的镜头采用的是偏俯角。俯角镜头会使鳄鱼帮显的是哪个处于弱势的一方。另外镜头画面里鳄鱼帮只出现了一个人,寓意着形单影只,独木难支的处境啊。


让我们再看看对斧头帮采取的仰角镜头。与俯角镜头相反,仰角镜头增加了斧头帮的高度,从而显得更为强势的那一方,给人以咄咄逼人,如临大敌之感。另外这里再说一下斧头帮背后的烟花这个背景,这是鳄鱼帮发出的求救信号,然而却成了斧头帮出场的点缀。


在鳄鱼帮老大说出“斧头帮,我跟你拼了”这句话之前是没有任何斧头的出现,也没有斧头帮这个几个字。直到鳄鱼帮帮主说出这句话,我们观众才知道原来这一伙更加牛逼的是另外一个帮派——斧头帮。


斧头帮第一个特点是蛮横无情。这在电影中表现的淋漓尽致,有诸多情节都表现出斧头帮的蛮横不讲情,没有丝毫回旋的余地。在这个情节中,当鳄鱼帮帮主躺地上狼狈的求饶,想谈谈感情,求条后路。但斧头帮一声不吭就照头就砍,一点情面都不给,一点回旋的余地都没有。


斧头帮第二个特点就是凶残暴力。镜头没有直接表现鳄鱼帮帮主被砍得有多惨,场面有多血腥。通过侧面描写琛哥砍得腰酸背痛,汗流浃背来预示着琛哥砍的有多久,砍的有多狠。那至于鳄鱼帮老大死的有多惨,导演就要我们观众自行脑补了。


这里想提一点的是,有观众朋友在弹幕里说琛哥没砍几下就累成这个样子,是虚的表现。我不大赞同,虽然画面中只出现了五六下砍人的动作,但这其实是导演采用了拉片的手法。用看得见的汗流浃背替代了或者说是省去了中间我们那没看见的惨不忍睹的过程。


接下来这是一个对鳄鱼帮夫人的面部表情特写,尤其是她流下的泪水。预示着她此时此刻内心是多么恐惧,害怕。为的也是侧面烘托出斧头帮的凶残和暴力。


一向言简意赅的斧头帮不言则已,一言惊人。琛哥说:别傻了,大嫂,我不杀女人,你走吧。


我们可以好好体会这句话的玄妙:琛哥说这句话的背景是鳄鱼帮夫人在向他求饶,求放她一条生路。而通过后面情节我们也知道斧头帮这么杀人不眨眼,几乎是不可能会放她走的,所以当琛哥先说前半句——别傻了,大嫂。我们观众潜意识会以为斧头帮的意思是——想走?别傻了,没门。


但是呢,琛哥的下半句话却是很平和,很认真的说——我不杀女人的,你走吧。看到这里,我们观众或许与鳄鱼帮夫人一样,信以为真的以为琛哥会给一条生路。


可结果呢?她还没走两几步,就被枪杀了,而且死得这么惨。这突兀的情节又出乎我们观众的意料,颠覆了观众的思维。所以也就是说,琛哥这么一句话,接连让观众产生了思维的反转再反转。可见这台词设置的巧妙。


这里琛哥的招手动作又一次出现。伴随着怪异、悬疑的配乐响起。也就让观众猜得出他的下一步动作是什么了,鳄鱼帮夫人命不久矣。


这夸张动作镜头放大了射击效果,不合常理。画面虽然没有一句台词,却很无厘头。不得不佩服导演构思之奇巧。


周星驰无厘头的台词,再配合着琛哥杀人后自鸣得意,戏谑荒诞的舞蹈动作。让原本是一场屠杀的紧张的血腥场面却变得十分的轻松幽默搞笑。在别人临死之前都要戏弄一下别人,表现出斧头帮的虚伪。


当二当家临走说出这么一句话。这也暗示了这场绞杀是斧头帮和警察局串通好了的。更确切的说是警察花钱买斧头帮帮这个忙的,警察在鳄鱼帮面前都抬不起头,没有说话的权利,那在斧头帮就更不用讲了,就像二当家说的那样,他们警察扮演就是打杂洗地的下等工作角色。


这段螳螂捕蝉黄雀在后的故事情节就此告一段落了。


斧头帮出场:故事丰富的镜头呈现


斧头帮的发展史运用了歌舞片的手法进行串接:这段画面的背景音乐是《功夫》原创音乐《我不入地狱》,这首乐曲是斧头帮的专用乐曲,节奏快,气势磅礴。


这段歌舞颇有《洛城机密》和《芝加哥》的风韵。镜头交叉剪辑,一边是一片狼藉的犯罪现场,黑白照片,配以老式闪光灯的一闪咔嚓之声。一边是斧头帮的集体舞蹈戏,暴力而又荒诞,阴暗而又戏谑。令人产生滑稽之感,却又不得不心生畏惧。


随着跳舞人数的增加体现出了帮派的扩大;而穿插着的定格画面(即黑白照片)中案发现场即警察的无视,体现了斧头帮勾结官府铲、除异己的行为,也为片头黑吃黑做了解释;随之切到霓虹灯招牌数量的增多,赌场内生意兴隆的画面,也体现了斧头帮日益壮大的产业。这几个交叉剪辑的画面真的是把斧头帮炙手可热的势力表达到了极致。


人物出场:


《功夫》当中的人物和很经典,例如预示着“猪笼城寨”并不简单的苦力,还有最经典的角色“包租婆”等人的出场。




1.苦力


这里内容描写的是苦力强背着两个大麻袋,然后后面有三个人还在继续往他身上增加重量;


用镜头最有效的说明了这个人比普通的力气大很多;


注意构图和细节,脚边的沙袋在苦力强的一侧,也在暗示后面情节,三人没有发现或者忽略了这个沙袋。还有注意一个细节,就是服装设计,大家仔细去看看猪笼寨的居民,基本上只有苦力强一个人的裤子是直接露到大腿根的,这里也潜在地暗示大家他的腿有戏。镜头从腿部近景上移到人物上半身;


这个镜头有两个地方值得注意和学习:


第一,承接上一个镜头,展示苦力强的服装特点,突出他的腿部肌肉,暗示他的腿部有戏;


第二,通过他人称呼(苦力强)加上角色表演(蛮力),带出人物姓名;


这是一种很高级的人物介绍方式,首先人物有一个表演,可以给人第一印象,然后随着他人的呼喊,带出人名,这样的出场方式非常舒服顺畅,不会有违和感。


同时,这里星爷挖了一个暗坑,全片除了星爷的角色没有名字(大家可以去仔仔细细看功夫的每一个细节片段,从头至尾,从来没有一个呼叫这个角色名字的镜头),其他哪怕是配角,也有名字。


主角无名,这个设计,肯定是星爷人为设计的,老五的理解是,星爷不介绍主角名字,也在暗示,这个主角到底是否真实存在?亦或是说,每一个人都是主角!每一个人都能成为主角这样的人。


其实这个已经到了更高的一个层面,超越故事本身,而是一种人文和哲学的高度;当然,很少有电影人会给出自己设计的标准答案,因为一万个人观看影片,就会有一万种理解,这本身,就是一种思想的交流。


苦力强把旁边的沙袋勾起;注意这时背后三人离开了,苦力是自己决定的再增加一个沙袋。特写苦力强用腿将沙袋勾起,动接镜头回到定场镜头,沙袋飞起,落到背上,动接镜头,镜头随苦力强跟拍移动。这个镜头也预示着生活在这里的人,可能看上去是普通的劳动力,实则身怀绝技,并不简单。


2.包租婆


固定镜头,低位仰视。


固定镜头,远景,包租婆十分强硬的推开了窗户,嘴里还叼着烟;


这个镜头是包租婆第一次出现;注意这里并不是给的一个特写,而是一个远景,而且镜头时长不算很长,还来不及细看包租婆的造型细节;这样设计的好处就是勾起人的注意力,形成吸引力,让你有一种【继续关注】的趋势。


然后这里又要介绍一个镜头里面的概念【跳镜头】。


简单来说,就是前后两个镜头,机位和角度基本一致,但是景别发生了变化;其实跳镜头在很多时候都是需要避免的,因为它会造成信息的突增或者突减,在视觉上面会造成一定的不舒服;全景俯视,延续前面的【被压迫感】。


请注意左上角的群众演员,他在抖手上的水;这是群演自己发挥的吗?肯定是导演设计的!


画面右边的三个群演就相对比较安静,没有什么表演;因为从构图来看,他们三个相对比较饱满,如果他们也全都动来动去,那么就会抢戏;


况且,这个镜头的语境是酱爆回到强势的包租婆,其他人作为居民人物设定,是怕包租婆的,所以不宜都动;而左边的这个群演他的动作设计是很符合环境的,因为她在抖水,然后抬头看着包租婆的方向,期待回答。


画面一静一动,同时,注意构图,前景有一个凉着的衣服在飘来飘去,学过分镜和摄影的就知道,这也是设计的。前景有物体和没物体,是两种感觉,哪里适合有,哪里不适合有,需要多尝试,这里前景衣服的飘荡就很符合情景;


而且这件衣服是黑色的,与前一个镜头包租婆白色的衣服形成黑白对比。所以这个镜头,包租婆快速移动到楼下,就开始彰显这个影片的一大特点了,卡通风格。后面那段追逐戏,更是将这种卡通漫画风格发挥到极致。


镜头反打,跟拍包租公的脚步。这个镜头是一个强烈的动接镜头,和前一个镜头,以及后面两个镜头形成动接关系,达到客观的,多角度的角色人物描写。这里采用的是角色从远景走到近景,暗指角色将会发生戏份,这也是本段戏的高潮镜头的前一个镜头;


镜头跟拍包租婆,包租婆一边走一边大骂,然后镜头固定在了和酱爆的对立对抗的构图;


机位是从包租婆的肩膀一直往下直到贴地最后人全仰拍,这段先是把矛头指向酱爆,然后就是针对在场的所有人,形成了一个人与所有人的对立关系。


这里大家仔细看包租婆手上,拿了一个白色手绢,这个设计很是精巧,更加突出人物手部的细分,也显得手的戏份很生动;有手绢和没手绢,大家可以脑补一下,效果肯定大不相同;而且手绢也在侧面塑造包租婆的性格和形象,那就是包租婆也是一个爱美的人,从她的头饰也能体现出这一点。


镜头跟拍,然后又是给的贴地仰视,凸显包租婆的霸气。包租婆开始针对性的对前面出现过的角色进行嘲讽,注意嘲讽的顺序,先是阿鬼,然后胜哥,最后苦力强;是按照这三个人物出场的逆向顺序展开的。镜头升起,酱爆出现在前景,包租婆过来一巴掌拍飞,鞋子飞起(卡通效果)。


其实个长镜头主要有几个目的:


1.是包租婆正式登场的第一个针对描写


2.突出【租金】在这里面的核心利益


3.建立包租婆和所有人对立的关系


4.再次描写主要配角的性格特点


台词设计方面,推进和强化了【租金】的信息点,围绕这一个点,说明了这里几乎都是没有钱的穷人,所以包租婆才会这样几乎与所有人树敌;


同时这也是十分市井的描写,某种意义上来说,也是一种小人物小市民的刻画,这是周星驰的强项;


整个画面是暗色调,而包租婆是一身白色,虽然也偏暗,但是还是能看出导演在通过颜色突出人物本体。


包租婆的出场以及她驱赶苦力强等人时也运用了长镜头。但与开场不同,这组长镜头是跟随主要人物——包租婆来调度的,随着包租婆的走位,场景内的人物也随之调度,画面内居民跟随自己的人物特征进进出出,也由包租婆的对话走位带出了苦力强等主要人物,但所有居民的视线和动作都聚焦到包租婆身上,使观众不出戏,并被带入泼辣房东、性格各异的租客、生活气息强烈的猪笼城寨当中。


画面中环境音的铺设(鸡鸣声,牛哞声…),更增添了强烈的生活气息,体现了寨中居民的安逸与欢闹。整个段落干净利落,将各人的性格与环境交代清晰,又不失一丝滑稽,引人发笑,留下深刻印象。


电影《功夫》的镜头语言都堪称教科书级别,各种平行蒙太奇、交叉蒙太奇的运用使得故事丰富多彩。各种长镜头和其他镜头的灵活切换,使得画面活泼生动,活灵活现。经典镜头语言贯穿全片。


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下期“红点影视公开课”预告:


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